이응노 미술관이 설립목적과 정체성을 상실했다는 미술계의 비판을 받고 있다.
미술계는 한국 근대사의 중심에 섰던 역사적 인물 재조명을 위해 탄생한 이응노 미술관이 민주화 운동을 향한 작가의 철학이나 가치관, 독재 정권 아래에서 한국을 떠나야만 했던 한국 예술인들과의 연결고리나 담론 없이 단순히 한 인물만을 조명하는 개인 미술관으로 전락했다고 지적하고 있다. 특히 수장품 확보를 위해 유족과의 관계를 중요시 했던 초기의 경영방식을 그대로 답습하고 있다는 비판이다.
또한 신종 코로나 바이러스감염증(코로나19) 장기화 상황에서, 2년 연속 코로나19로 진행하지 못한 파리레지던시가 올해 같은 항목으로 예산이 책정되는 가 하면 제1 저작권자인 박인경 여사와의 관계에만 연연한 운영 방식도 도마위에 올랐다.
과거 동백림사건을 계기로 이응노 화백의 작품세계와 정치이념을 재조명하기 위해 건립한 취지를 확장해 국제적 선양의 구심점 역할을 강화하는 등 유족과의 관계에서 벗어나 독자적인 길을 걸어야 한다는 지적도 나온다.
1967년 6월 동백림(동베를린)사건에 연루돼 한국으로 송환된 후 대전교도소에서 수감생활을 했던 인연으로 문을 연 이응노미술관은 작품의 제1 저작권자인 박인경 여사로부터 소장품을 추가로 기증받기 위해서라도 원만한 관계를 유지해야 한다는 입장이지만, 그동안 미술관 측이 요구했던 1930년대~1950년대 이응노 작품에 대해선 수년이 지나도록 확답을 받지 못한 것으로 알려졌다.
첫 댓글을 남겨보세요.
